Kubisme og kamuflasje

Kubisme og kamuflasje

  • Observatorietre i stål og malt ark på Armancourt (Somme) i mars 1915.

    DANTON Louis (1889 - 1960)

  • En kolonne med kamuflerte Renault FT17 tanker.

    ANONYM

  • Rio-Tinto-fabrikkene i L'Estaque.

    BRAQUE Georges (1882 - 1963)

  • Artister av kamuflasjeseksjonen.

    COURBOULIN Jean

Å lukke

Tittel: Observatorietre i stål og malt ark på Armancourt (Somme) i mars 1915.

Forfatter: DANTON Louis (1889 - 1960)

Opprettelsesdato : 1915

Dato vist: Mars 1915

Dimensjoner: Høyde 7 - Bredde 4.6

Teknikk og andre indikasjoner: Skriv ut fra papirnegativ.

Oppbevaringssted: Army Museum (Paris) nettside

Kontakt copyright: © Paris - Hærmuseet, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Bildereferanse: 06-501531 / 995.142.195

Observatorietre i stål og malt ark på Armancourt (Somme) i mars 1915.

© Paris - Hærmuseet, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Å lukke

Tittel: En kolonne med kamuflerte Renault FT17 tanker.

Forfatter: ANONYM (-)

Opprettelsesdato : 1918

Dato vist: 1918

Dimensjoner: Høyde 5,2 - Bredde 5,8

Teknikk og andre indikasjoner: Gelatinsølvbromidutskrift.

Oppbevaringssted: Army Museum (Paris) nettside

Kontakt copyright: © Paris - Hærmuseet, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrettes nettsted

Bildereferanse: 06-506123 / 24223.391

En kolonne med kamuflerte Renault FT17 tanker.

© Paris - Hærmuseet, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Rio-Tinto-fabrikkene i L'Estaque.

© ADAGP, Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Med enerett

Å lukke

Tittel: Artister av kamuflasjeseksjonen.

Forfatter: COURBOULIN Jean (-)

Dato vist:

Dimensjoner: Høyde 6,5 - Bredde 4,2

Teknikk og andre indikasjoner: Sølvtrykk, papir (materiale). Kunstnere fra kamuflasjeseksjonen (inkludert Jean-Louis Forain, til venstre) som trener på en 75 mm pistol, modell 1897; skudd tatt mellom 1914 og 1915.

Oppbevaringssted: Army Museum (Paris) nettside

Kontakt copyright: © Paris - Hærmuseet, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Bildereferanse: 06-506029 / 15309.1

Artister av kamuflasjeseksjonen.

© Paris - Hærmuseet, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Publiseringsdato: juli 2007

Historisk sammenheng

"Kamuflasje" -våpenet

Krigen 1914-1918 var ikke den etterlengtede lynkrigen. Kamuflasje var ikke lenger en engangs ruse som i bevegelseskrig, men et støtende og defensivt kampmiddel.
Guirand de Scevola, en ung 2. klasses skyttermaler, var den første som hadde ideen om å kamuflere materialet ved å male det. Når kamuflasjen var anerkjent, kodifisert og organisert, fikk den raskt betydelig betydning som en passiv og aktiv strategisk metode: fra 30 menn i 1915 økte styrken i 1918 til 3000 menn.
Som en passiv metode, den raskest implementerte, involverte den å skjule utstyr, veier, broer og andre strategiske punkter under netting eller med maling. Noen ganger ble disse doblene brukt til å forvirre fienden og lede ham til fiktive mål eller feilaktige stillinger ved å bygge kanoner eller dummy-kjøretøy og falske flyplasser eller ammunisjonsdepoter.

Bildeanalyse

Kamuflasje, et kubistisk maleri?

Gertrude Stein rapporterer at, foran den første kamuflerte kanonen han så, utbrøt Picasso: “Vi gjorde dette. Hvordan kunne Picasso tilskrive forfatterskapet til et utilitaristisk maleri til kubismen? Ved hvilken mystisk operasjon havnet kubismen på militært utstyr?

Guirand de Scevola selv ga de første forklaringselementene: "Jeg hadde, for å fullstendig deformere objektet, brukt de midlene som kubistene brukte for å representere det, noe som gjorde at jeg senere kunne bli med i min seksjon. noen få malere som er i stand til å forvrenge enhver form. Kubistene og kamuflasjen hadde et lignende mål: å integrere figuren i bakgrunnen, objektet i omgivelsene.

For kubistene var problemet å representere fargede gjenstander i tre dimensjoner på maleriets flate overflate og å innlemme dem i denne plastenheten. For å gjøre dette representerte de gjenstander sett fra forskjellige vinkler, som "passasjer", de fargede gradientene, gjorde det mulig å koble mellom dem og med bakgrunnen. Begrensningen av farger til nyanser av brunt og grått forsterket denne fusjonen. Ved å fornekte perspektivet med et enkelt synspunkt, kom ikke lenger lyset fra en isolert kilde, men tjente til å få ut volumene uavhengig av noe naturlig lys.

Så maleriene deres, som Rio-Tinto-fabrikkene i Estaque, knuste det homogene volumet av gjenstander, brøt konturene sine og returnerte sin posisjon i rommet ved en rekke fly: bygninger er vist hver over hverandre i forskjellige vinkler, og deres form er aldri helt avgrenset, den ene siden blandes i bakgrunnen. Maleriet, for de som ikke er kjent med denne visuelle dekonstruksjonen, kan fremstå som en overflate dekket med litt modulerte fargede områder, som ligner abstraksjon. En "uleselighet" som slutter seg til usynligheten som kamuflasjen søker.

Militært utstyr ble malt i solide, solide farger uavhengig av form og belysning for å avskaffe gjenstandens bulk, gjøre omrissene uutslettelige og blande det inn i omgivelsene. Nyanser av brunt, grått og grønt, de vanligste fargene i naturen og de minst synlige, tjente best dette søket etter fusjon.

Tolkning

Kubistene til "nyttige" malere

Konfrontert med en lignende plastligning vendte kamuflasjemaleri seg til systemet som tilbys av kubisme for å spalte former og plassere objektet i omgivelsene. Dessuten var det ofte kubistiske malere som gjorde dette: Guirand de Scevola forsøkte å huske innleide kunstnere fra fronten for å gi dem en stilling som passer til deres spesielle ferdigheter. Dunoyer de Segonzac, Jacques Villon, Roger de La Fresnay, André Mare, utgjorde dermed en del av denne seksjonen.

Denne funksjonen ble også etterspurt av mange soldater: kamuflasjemalere hadde en spesiell status; de jobbet på verksteder, og unngikk dermed skyttergravene og kampene. Faren var mindre, bortsett fra under oppdagelses- og installasjonsoppdrag, og levekårene var bedre. Fernand Léger spurte stadig om oppdragskiftet, som han aldri fikk.

Denne doble bruken av kubistisk stil og kubistiske malere virker spesielt uhøflig når man innser at produksjonen deres noen år tidligere hadde blitt beskyldt for "boche-maleri", fordi deres kjøpmann og deres kjøpere var tyske. Etter å ha blitt beskyldt for å samarbeide med fienden, ble de uunnværlige patrioter i krigsinnsatsen.

  • hær
  • kubisme
  • Krig 14-18
  • modernismen
  • Kunstnerisk strøm
  • krig
  • militærstrategi

Bibliografi

Pierre DAIX, Journal of Cubism, Paris-Genève, Skira, 1982. Danielle DELOUCHE, “Cubisme et camouflage” i Stéphane AUDOIN-ROUZEAU, Annette BECKER, Jean-Jacques BECKER, Gerd KRUMEICH og Jay M.WINTER (dir.), Krig og kulturer, 1914-1918, Paris, Armand Colin, 1994. André MARE, Kubisme og kamuflasje: 1914-1918, Bernay, Municipal Museum of Fine Arts, 1998. Guirand de SCEVOLA, "Souvenirs du camouflage", i Revyen av de to verdenene, Januar 1951. Gertrude STEIN, Selvbiografi av Alice Toklas, Paris, Gallimard, 1934. Pierre VALLAUD, 14-18, første verdenskrig, bind I og II, Paris, Fayard, 2004.

For å sitere denne artikkelen

Claire LE THOMAS, "kubisme og kamuflasje"


Video: Video Tutoria cara membuat lukisan Van Gogh diatas kertas