Spredningen av moderne sport

Spredningen av moderne sport



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Å lukke

Tittel: Rugby-spill.

Forfatter: LHÔTE André (1885 - 1962)

Dato vist:

Dimensjoner: Høyde 0 - Bredde 0

Teknikk og andre indikasjoner: Olje på lerret.

Lagringssted: Antoine Lécuyer Museums nettsted

Kontakt copyright: © ADAGP, © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Bildereferanse: 98-009985

© ADAGP, Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Publiseringsdato: mars 2007

Historisk sammenheng

Diffusjon av sport i det franske samfunnet

Utviklingen av moderne sport i Frankrike har forskjellige opprinnelser. Britisk forfedre er en av disse, siden det var i det viktorianske samfunnet mange ballspill ble født, kalt til verdensberømmelse som fotball eller rugby, samt roing (roing) eller skøyter (skøyter). Sport, som også stammer fra andre rent franske (gjerder, sykling) eller nordeuropeiske (gymnastikk) tradisjoner, falt raskt "i nettet av ideologier" som Ronald Hubscher påpekte. Opprinnelig elitenes privilegium fikk sportsaktivitet andre klasser av det franske samfunnet i den siste tredjedelen av 1800-tallet.e århundre, adlyde prosjektene til arrangører som setter det til tjeneste for politiske eller sosiale formål. Blant disse idrettene spres rugby og slår rot på en unik måte.

Spillet ble først spilt av engelske innbyggere (derav opprettelsen i Le Havre av førstelaget i 1872, Le Havre Athletic Club Rugby), og spillet spredte seg deretter til parisiske parker hvor videregående studenter imiterer unge briter og deres ballspill ( sent på 1870-tallet). Fra denne tiden dateres vinterøvelse, mens det mildere været er viet til løping eller sykling.

Etter en første fase i Paris vant rugby Aquitaine. Fra 1912 var det i Bordeaux, det første rugbysenteret ved bredden av Garonne, at André Lhôte malte en første serie med sport, der den ovale ballen hadde en fremtredende rolle.

Bildeanalyse

En pyramide som henger fra ballongen

Maleriet er organisert i en trekantstruktur sentrert på en vertikal forskjøvet til venstre. Den har syv rugbyspillere som konkurrerer om ballen. Det kan være en berøring, det vil si en kodifisert innkastningsfase etter at den har forlatt banen, eller til og med en luftkamp på sparket til sender. Alene til høyre setter en spiller seg tilbake og observerer denne kampen om ballen. Innrammingen gjør det ikke mulig å vite på hvilken side av feltet scenen skjer. Det ene laget har en mursteinstrøye med hvite striper, det andre en hvit, lysegrå, gul og olivengrønn rutet trøye. Halsbåndene er hvite, og shortsen er vanlig eller tofarget. Disse harlekinantrekkene tilsvarer virkeligheten til mange lag som ofte nevner denne karakteren fra commedia dell’arte i sitt navn. Dette er virkelig et konkurransedyktig spill som kan sees fra målkortet i bakgrunnen. Sistnevnte refererer uten tvil til spillets britiske opprinnelse med påskriften "begivenhet "," Event ", og omtale av en score som ikke kan sies om det var de besøkende eller deres motstandere. Noen spillere hopper og når ballen for å fange den, andre er i kontakt hvem de skal støtte, hvem de skal ta tak i transportøren når han kommer tilbake til ballen. Den kollektive dimensjonen leveres med troskap siden vi tydelig oppfatter at en omgruppering, en av de spesifikke fasene i dette spillet, vil finne sted så snart et lag har erobret ballen.

Lhôtes utvikling innen den kubistiske bevegelsen gir ham en geometrisk sammensetning av sammenfiltrede kropper. De tar fart for å "lande solkulen" suspendert i luften, den ovale ballen vises nesten rund som en del av den forsvinner ut av rammen. Kunstneren forlot den analytiske kubismen utviklet for en tid av sine mestere for å nærme seg representativ kubisme. Langt fra å være fragmentert og fragmentert, forblir formen sammenhengende her. I denne produksjonen skinner imidlertid gjennom det André Lhôte kalte "kjærlighet ved første blikk", det vil si inntrykket - for ham fascinasjonen - som en bevegelse utøver på betrakteren. Dens flyktighet rettferdiggjør således amputasjonen av en del av kroppen og upresisjonen til visse ansikter under deres frisyre som er karakteristisk for de brølende tjueårene. Spiller på bygget av disse godt frakoblede mennene, og kunstneren komponerer geometrisk med firkanter og striper i myke farger som gjenspeiler den grå og hvite overskyede himmelen. Figurene i rett vinkel møter kurvene på baken til utøverne avslørt av shortsen som faller lavt ned på lårene. Dette maleriet, veldig likt det som ble holdt på Musée des Beaux-Arts i Brussel, kan dateres 1920. Etter volden og gruen i krigsepisoden hyller den en leken og livlig ungdom som viet seg til sport, et blomstrende fenomen.

Tolkning

Demokratisering av lagidrett, faktorene for rugbyunionens tilstedeværelse

Det er ikke tilfeldig at kunstnere som Robert Delaunay, hvis berømte lerret vi kjenner Cardiff-teamet, eller André Lhôte, basert på skisser hentet fra livet, er interessert i sport. Disse artistene har faktisk rapportert om en grunnleggende bevegelse i første kvartal av XXe århundre, preget av massifisering av sport. Innen rammen av den liberale republikken tillot loven fra 1901 om foreningsfrihet spredning, til og med eksplosjonen, av sportsstrukturer. Sport har forskjellige forankrings- og fordelingsegenskaper, avhengig av de politiske og sosiale kreftene som fremmer dem. Vi vet for eksempel hvilken rolle katolske patroner spiller for utvidelsen av noen av dem i Frankrike. Rugby hadde først en parisisk og elitistisk blomstring. Denne fasen tilsvarer de siste to tiårene av XIXe århundre og er illustrert i den første finalen av det franske mesterskapet som i 1892 motarbeidet Stade Français og Racing Club de France. Den dagen var barna til det øvre borgerskapet og aristokratiet i flertall i de to lagene, og konfrontasjonen ble voldgiftsdømt av Pierre de Coubertin. Bordeaux lykkes i Paris og blir tyngdepunktet for den "ovale". Sporting Bordeaux Université Club har en serie nasjonale titler under Belle Époque. Så vant den hele Garonne-bassenget, som tittelen Stade Toulousain vant i 1914, vitner om, og spredte seg praktisk talt over hele Occitania. Spillet går deretter opp Rhônedalen og ender derimot i Auvergne og Limousin.
Flere faktorer forklarer spesifisiteten til denne diffusjonen. Det tas hensyn til personlige reiseruter. Det er studentene som kommer tilbake fra Paris hvor de ble initiert, som tilbake i provinsen deres krysser veien til de første trenerne - engelsk, skotsk, walisisk - rekruttert av klubbene. De politiske og sosiale kreftene som ønsker å overvåke franskmennene, bruker også sport som vektorer for etableringen. I Sør-Vest tilsvarer rugbyområdet altså radikalismens bastioner. På disse landene praktiseres det av små og mellomstore bønder, en av valgbaser for partiet som legemliggjør makten under IIIe Republikk. Slik ble denne "landsbyrugbyen" karakteristisk for fransk praksis formet.

  • kubisme
  • sport
  • Tredje republikk
  • Coubertin (baron Pierre of)
  • Garonne

Bibliografi

Kunst og sport: Fra Toulouse-Lautrec, Picasso, Magritte, Hockney til New Fauves, katalog over utstillingen til Musée des Beaux-Arts de Mons, Mons, Musée des Beaux-Arts, 1984. Jean DURRY, Ronald HUBSCHER og Bernard JEU, Historie i bevegelser: Sport i fransk samfunn (19.-20. Århundre), Paris, Armand Colin, 1992. Jean LACOUTURE, Kjeltringer og herrer: en historie om rugby, Paris, Gallimard, koll. "Discoveries", 1993. Simone SPETH-HOLTERHOFF, "André Lhôte, rugby", i Bulletin of the Royal Museums of Fine Arts, nr. 34, Brussel, september-desember 1961.

For å sitere denne artikkelen

Bernard COLOMB, "Formidlingen av moderne sport"


Video: Jacque Fresco on religion and spirituality